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水蜜桃图_唐朝扇面油画文章

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水蜜桃图_唐朝扇面油画文章

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宋画之美,

《水蜜桃图》宋代扇面油画小说

美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的法子态度,

《碧桃图》南宋、无款、绢本 设色、纵24.8cm、横27cm。

在疲劳中罗曼蒂克,

此图表现黄桃开放时五光十色的情景。形象真实,设色柔丽。此图绘毛桃两枝,枝上的水蜜桃花有的表露绽放,有的含苞待放。花瓣用细笔勾描后多屑晕染,富有屑次变化和立体感。全图用笔精致,设色清淡,画虽小,意趣无穷,是梁国写生妙品。画面无款。画中钤有“于腾”、“何荣精赏”二印。

在可惜中表彰,

图中开放的碧月光蓝白相映,枝叶扶疏,娇柔柔媚。纵然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则披揭露浓郁的风情。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉蓝绿多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,然后填以青黄和汁绿。整幅画面赋色雅淡,自然生动,呈现了南陈册页画小中见大的风貌。

于人物、山川、花鸟中轻叩生命的市场股票总值。

人 物 卷

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▲《槐荫消夏图》 宋 无名 小品册页,纸本设色,

新加坡故宫博物馆藏

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此图原载《历代名笔集胜册》第后生可畏册。签题王齐翰作。按《宣和画谱》,齐翰,咸阳人,事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致;好作山林丘壑隐岩幽卜,无一点朝市风埃气。”

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▲《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨 35.5cm×129cm

东京(Tokyo卡塔 尔(英语:State of Qatar)(Tokyo卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎国立博物院藏

石恪,五代末宋初艺术家。字子专,圣路易斯郫县人。图中表现慧可、丰干三个人禅宗祖师调心师禅时的景观。慧可为禅宗二祖。画卷中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的正是慧可,另一幅画丰干坐于温驯如猫的孟加拉虎的背上。

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▲《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1毫米 横69.2分米

香江紫禁城博物馆内藏品

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王居正,生卒年不详,北周艺术家。工仕女,师法周昉,得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身旁贮存生龙活虎架纺车,左臂正摇纺轮。前边生龙活虎老太婆,面向村妇,慈祥安乐。村妇身后有一小家伙,铺席于地以为坐,手中拿着杆,牵着四只蟾蜍,活泼天真。

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▲《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇 绢本设色

纵24.2厘米 横25厘米

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王居正,生卒年不详,辽朝画画大师。工仕女,师法周昉,得闲冶之态。此图绘怀抱婴孩哺乳的村妇,身旁寄存大仪器晚成架纺车,右手正摇纺轮。前面大器晚成老曾外祖母,面向村妇,慈祥平稳。村妇身后有大器晚成稚子,席地而坐,手中拿着杆,牵着贰只蟾蜍,天真无邪。

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▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5分米 横225分米

东京(Tokyo卡塔尔(Tokyo卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎末次二次私人珍藏

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▲ 《听琴图》宋 赵煊 绢本设色 纵147.2分米 横51.3分米

香岛紫禁城博物院藏

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《听琴图》构图简洁,用笔稍劲健刻露。能够说那是赵亶赵孜的自画像,两位听琴的公司主中,穿红袍的是宰相蔡京。画卷的上方有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的难得花卉,与几案上缓缓升起的招展烟影相应成趣,既风骚萧逸又意境精彩,加上严俊工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色,使此画显示出风流倜傥派古雅、高雅的风骨。

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▲ 《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27分米 横90分米

新加坡紫禁城博物馆内藏品

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《采薇图》描绘殷商权族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降东周,以吃西周土地长出的食粮为耻,而隐居正阳山靠搜集野菜充饥,最终双双饿死。多少人四肢蓬松,面容清瘦,目光坚定,神情、姿态正确生动。越发是伯夷清癯的外貌上展示坚定不屈的神气,双眉紧皱,表现出人物在特定的困顿生活条件中所展现出的血性、刚韧的性情特征。

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▲ 《乡村医师图》李唐 绢本设色 纵68.8分米 横58.7分米

高雄紫禁城博物院藏

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《乡下医务人员图》的不二法门表现手法相比较精致清秀,人物写照用笔细劲精致,毛发晕染三衅三浴,造型特征精确,各有特点,显示出笔者有着对生存长远的阅览和增加的心得。

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▲ 《妆靓仕女图》宋 苏汉臣 团扇 绢本设色

纵25.1毫米 横26.7毫米 美利坚合作国奥Crane方式博物院藏

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图中画黄金年代正在匀脂抹粉的内人,其面庞形象透过镜面表现出来,仕女的神气娴静而略带痛心。又以衰落的桃花、几竿台南以致水仙映衬出人物的心气。画面清晰,用色柔美,体现了作者敷色鲜润的特色。

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▲ 《杂技戏孩图》宋 苏汉臣 绢本设色

此轴亦无款印,旧题为苏汉臣所作,其画风与任何文章相比较相似,颇有大家之气,是超人的宋人文章。画面以山石、花木为背景,显得如日中天,人、景、物在画中完善统意气风发,传达着生机勃勃种活泼天真的气氛。

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▲ 《罗汉图》宋 刘松年 绢本设色 纵117.2分米 横56毫米

香港紫禁城博物院藏

画中的罗汉双手相交,伏在生龙活虎横斜树枝上作沉凝状。此形象已差别于中期奇异的西域特征,更近乎实际的猥琐生活。罗汉注视着前方三只温顺的小鹿。树上有七只活跃的人猿在摘果子,树下风度翩翩靓丽高雅的小和尚正双袖合抱去接此中四头大猩猩扔下的果实。这种极富生活情趣的勾勒,也淡化了创作的宗派气氛。

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▲ 《博古图》宋 刘松年 绢本淡设色 128.3cm×56.6cm

桃园紫禁城博物院藏

此画以山水为背景,出色描绘人物,是生龙活虎幅文情并茂的人物画宏构。松树的基本与枝条具老嫩之别,万攒的松针更有风流浪漫种茂盛感。在此种葱郁长远的松林中,多少个秀才书生正在把玩古董。把玩者神态各异,表情丰富。

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▲ 《骷髅幻戏图》 唐宋 李嵩 26.3cm×27cm

紫禁城博物馆内藏品

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宋李嵩骷髅幻戏图,是西晋歌唱家李嵩的大器晚成件宏构。画面中一大骷髅坐在地上,用悬丝在调整着三个小骷髅。那是北宋市井木偶表演格局之朝气蓬勃种——悬丝傀儡演出。

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▲ 《大士像》 宋 贾师古 绢本设色 纵42.2分米 横29.8分米

新北紫禁城博物馆内藏品

贾师古,生卒年不详,南梁画画大师。汴人。擅画道释人物,师法李公麟。此图中观世音大士取斜倚之姿,秀发飘逸,将手中宝瓶倾斜,琼液流溢而成风度翩翩朵白莲,就像是香气四溢而令人称奇。

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▲ 《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8分米 横111毫米

新加坡紫禁城博物馆内藏品

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《踏歌图》表现了麻烦的外场,对劳动者的美举行了赞美和赞扬,那在莘莘学生画中大概看不到。此幅画重点内容是田埂上一批老少农民作欢笑踏歌状,用笔自然展开,与画面氛围搭配意气风发致。远处,高峰相对,皇城隐现。

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▲ 《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6毫米 横42.9分米

此图描写立秋封山的清早,黄金年代山民赶着四只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走,村里人肩上还用树枝挑着三头打来的山鸡,似去赶集贩卖那么些事物以换取生活所需。村民衣着单薄,弓腰缩颈,使人倍感雪天寒气逼人。

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▲ 《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37分米 横29分米

新北紫禁城博物院藏

马远的人物画存世文章不菲,其艺术素养甚高。其人物画的鲜明性特点是着重提出刻画人物的态度和心绪活动。此图展现出马远的具有成立性的独立构图本事和一定的意况氛围与意境的表述,画面单纯,生龙活虎老捕鱼人怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。

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▲ 《夏禹王像》宋 马麟 绢本设色 纵249分米 横113分米

高雄紫禁城博物馆藏

马麟,马远之子。工书善画,宗其父笔。夏禹,逸事中北宋夏部落的首领,姒姓,名文命,亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏,头戴王冠,身披龙袍,得体地立于画面包车型地铁小心。小编丰裕地应用线条的造型的技术,生动地刻画了夏禹慈协和蔼的印象和内在性情。

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▲ 《泼墨仙人图》宋 梁楷 纸本水墨 高48.7毫米 宽27.7毫米

新竹紫禁城博物馆内藏品

梁楷不仅能依精妙严俊的壁画,又擅用笔极简、简洁明了放逸的“减笔”画。梁楷在本领上的主要创立,开启了元西魏书法大师写意山水画的起首。这幅小说,用酣畅的泼墨画法,绘出仙人进退维谷的醉态,用简易细笔夸张地画出形象离奇生动,似有幽默感的得意洋洋神情,令人叫绝。

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▲ 《六祖截竹图》 宋 梁揩,纸本,纵73分米,横31.8分米

藏东京(Tokyo卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎国立博物院

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《六祖伐竹图》武周书法家梁楷代表作品,戏剧家深切观察所画人物的精气神儿特征,以精简的笔墨表现出人物的言谈举止,以简练的笔墨正确地抓取事物的本质特征,丰裕传达出了美术大师的情愫,进而把写意画推入三个新的惊人,使时人耳素不相识龙活虎新。

山 水 卷

在任何神州水墨画守旧中,最独具匠心最明亮的达成就是山水画。而明代情势最杰出的完成,就是“外师造化,中得心源”的山水画。

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▲ 《万壑松风图轴》 明清 巨然 200.1cm×77.6cm

留存于上博

《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的威尼斯红,景象葱郁氤氲。以全景高远式构图,呈现出水深林密的意象。

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▲《读碑窠石图》 西晋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9

东瀛尾道市立水墨画馆内藏品

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此幅画是李成与人选歌唱家王晓的通力合营,戏剧家在寒林平野中形容了几株含辛茹苦的老树和风度翩翩座古碑。从这件文章中简单看出,李成艺术的“气象萧条,烟林清旷”无不与她策划展示其灵活而增添的内心世界紧凑有关。

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▲ 《溪山游历图》清朝 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm

高雄紫禁城博物馆藏

范宽发展了荆浩的正北山水画派,并能独辟路子,因此宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎立,百代标程”。在用笔上多使用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在形容北敬亭山水的品格方面可谓大好。

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▲ 《春山瑞松图》宋 米颠 轴 纸本设色 纵35分米 横44分米

新竹紫禁城博物馆内藏品

米颠,祖籍广东奥马哈,后迁居岳阳,世称“米颠”。其画擅山水,出自董源,天真无邪,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌卷高积云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中中原人民共和国山水画中各具特色。

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▲ 《溪山游览图》元代 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm

湖北省博物馆物院藏

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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中央银行旅。画上无名氏款,梁清标题剖断为郭熙之作。此幅画在画风技法上固然看似郭熙后生可畏派,惟笔简略而不留神,与郭熙严格灵活的情趣有别。

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▲ 《首春图》晋朝 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm

台中紫禁城博物馆内藏品

此幅画表现出冬去春来,大地恢复的留心的时节变迁。在准绳上兼有高远、浓郁、平远,档期的顺序明显。画上有清乾隆大帝圣上御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。

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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此幅画构图满实,有后生可畏种威压的力量欲非凡画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势丰厚之极。

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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

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那是大器晚成幅思量构图颇为讲究的秋景图。艺术家是以表彰的心境来描写晚秋光景,平稳的构图巩固了镜头的寂静感,而红叶与青松的相比较用色,波光涟漪的湖泖,又在安静中扩展了活力和意趣。

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▲ 《千岛湖图卷》 宋 李嵩纵26.7分米,横85分米,

上博藏

《太湖图卷》是友好邻邦古代画画大师李嵩的国画小说,这幅南湖图未必是亘古描绘玄武湖笔法最深邃的画卷,但却是最能评释南齐莫愁湖全貌的小说。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉卡片机,李嵩做到了。

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▲ 《仙山楼阁图》宋 无名 绢本设色 纵26毫米 横27毫米

新疆省博藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。汉朝梁清题目签订为赵伯驹之作,但从镜头的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间音乐家的文章。《石渠宝芨》著录。

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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm

东瀛日本首都国立博物院藏

《寒江独钓图》只画了悬浮于水面包车型大巴一叶扁舟和贰个在船只上独坐垂钓的渔家,他身体略向前倾,专心一志,或然此刻正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的另一面,故尔船艉微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,大约全为空白。然则,便是那片空白展现出了白浪连天的江水和极强的空间感,更突现出三个“独”字,衬映了江上寒意萧瑟的气氛,进而尤其聚集地形容了渔夫专一于垂钓的神气,也给赏识者提供了生龙活虎种渺远的意境和广大的想像余地。

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▲ 《水图》 宋 马远 绢本设色

法国巴黎紫禁城博物院藏

▲ 《水图》宋 马远,绢本设色

东方之珠紫禁城博物馆内藏品

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▲ 《华灯侍宴图》孙吴 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm

台南紫禁城博物馆内藏品

《华灯侍宴图》有御题的生龙活虎首长诗。那首长诗描写晚宴的动静,此幅画便是展现晚宴的景象的。全部上给人以气势驰骋,雄奇简洁明了的印象。

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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60毫米 横38毫米

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画面以雪景为背景,值得注意的是,整个画面表现出大暑天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的多只跳动鸣叫的飞禽,则使之显得静中有动,扩大了生气。

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▲ 《山水十五景图》 宋 夏圭 绢本设色

美利哥Nelson·艾京斯美术馆内藏品

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▲ 《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm

日本东京紫禁城博物院藏

▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色

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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色

时尚之都故宫博物院藏

夏圭在扩充山水画创作时, 专长用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的山水, 用雷同难题透视的平远法布局, 大范围的运用空白, 极简约地在空白中描绘远山和岸上的茫茫隐隐, 造成空旷秀雅而又空灵的气派。

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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23毫米 横26毫米

新加坡紫禁城博物馆内藏品

图中描绘山居景观。在最佳逼仄的尺幅间,画师运用的构图的繁简相比较和表现手法的老底映衬,反映了极为丰硕的物象与措施内涵。

花 鸟 卷

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▲《白蔷薇图页》 宋,马远,绢本设色,26.2cm×25.8cm

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白买笑开硕大,枝叶繁茂,显得炫人眼目。美术大师以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严俊,郑重其事,画风清丽、活泼,颇负生气,代表了宋代画院花鸟画的卓绝风貌。

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▲《杏花图》,宋,赵昌,绢本设色,25.2cm×27.3cm

新北紫禁城博物院藏

此图绘一枝月临花,繁花盛放。歌唱家用极写实的手腕,将月临花粉白含俏、堆霜集雪之姿,刻画得生动,勾线精细,以粉白染瓣,富有档期的顺序。月临花尽显其透明、冰姿雪清之雅韵。

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▲《水蜜桃图页》宋,纨扇页,绢本设色,24.8cm×27cm

盛放的碧深紫白相映,即便画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透表露浓重的春意。整幅画面赋色雅淡,自然生动,展示了汉代册页画小中见大的风貌。

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▲《出玉环图页》 宋 纨扇页 绢本设色

纵23.8cm,横25cm

意气风发朵怒放的粉深青莲水旦并吞整个画面,在橄榄黑的莲花茎烘托下神奇而灿烂,布局、设色得体大气,将莲花“随俗浮沉,濯清涟而不妖”的志士仁人气质表现得要命周全。

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▲《白头丛竹图页》 宋 纨扇页,绢本设色,

纵25.4cm,横28.9cm

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小竹数竿,清翠荧光色,八只白头鹎栖于枝头,贰只低头梳理羽毛,一头遥视前方。竹用双钩子填彩画法,笔墨缜密严刻,色调沉着。山雀用淡彩千载难遇晕染,再以尖毫细笔绘出纤羽,刻画正确,富有毛绒的材质。

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▲《花篮图页》 汉代 李嵩,绢本设色,19.1cm×26.5cm

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竹篮编织精巧,里面放满了各色鲜花,有羊角豆、川红、百合、广玉兰、金罂等,小小的花篮折射出柳宠花迷的大自然——雅观、多种、蓬勃、朝气,令人看了现在感到特别同病相怜,艺术家对本来、生命的喜爱和关心亦油然绢上。

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▲《川红蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm,横24.5cm

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春天3月,蛱蝶轻歌曼舞于醉美人花枝间,歌唱家珍视展现海棠在乍起的春风中华丽的饱满眨眼间间,通过描写有形的花叶,成功地渲染出了无形的醉人春风,和深入的风情东魏花鸟。那类小说所绘形象逼真,笔法活跃构图疏密体面,给人以清新活泼之感极富生活意味。

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▲《榴枝黄鹂图页》 宋,绢本设色,24.6c×25.4cm

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三阳时节,石榴表露累累的果实。金庞叶由绿变黄,或枯萎,或被虫蛀蚀,浮现出秋天的萧瑟。五只肥硕的黄鸟衔着小虫棲于榴枝上,显得悠哉悠哉。黄莺鸟的羽毛经淡赭、米黄晕染后,再用白线勾描,片片羽毛一丝不苟,近于“没骨”。

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▲《水旦锦鸡图》,绢本设色,纵81.5分米,横53.6毫米,

现藏新加坡紫禁城文物馆

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全图设色艳丽,绘水华及黄花,水华枝头稍微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,相比较活跃地刻画了锦鸡的动态。五彩锦鸡、水芙蓉、蝴蝶即使均为奢侈的标题,但如此构图便不一致于常常装饰,而满载了活趣。

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▲《梅竹双雀图页》 宋,绢本设色,26c×26.5cm

绿竹丛中连连伸出白梅两枝,清丽冷艳。五只鸲鹆棲于枝头,翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,相似“没骨”法。春梅用白粉和淡卡其色钩填,等级次序丰硕。竹叶用双钩法勾勒概略,随后染以深紫、汁绿、赭石等色。

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▲《寒雀图图卷》,崔白,绢本设色,23.5c×101.4cm

创作描绘隆冬的黄昏,一批麻雀在古木上安栖入寐的情景。小编在构图上把雀群分为三片段:侧面三雀,已经安息安眠,处于静态;侧面二雀,乍来迟到,处于动态;而中级四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之全体。

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▲《富贵花图页》,宋,纨扇页,绢本设色,24.8c×22cm

鹿韭木离草魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳富丽,左右以绿叶相扶。花瓣档案的次序丰硕,见解深刻,先用控球后卫细笔勾花瓣,然后用靛蓝层层渲染,以浅天蓝点花蕊,以米色汁绿染花叶。精工富丽,美轮美奂,设色艳而不俗,构图亦足够。

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▲《金丸山鸟图页》宋,绢本设色,纵26.9cm,横27.2cm

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江南七月,成熟的芦枝果在夏季的吉安下极其动人。贰头绣眼翘尾引颈栖于金丸枝上正欲啄食果实,却发掘其上有一只蚂蚁,便回喙定睛端详,神情拾分生动风趣。芦橘枝好似随着绣眼的动作重心失去平衡而上下颤动,画面静中有动,相映成趣。

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▲《秋柳双鸦图页》 宋,梁楷,纨扇页,绢本设色,

纵24.7cm,横25.7cm

以渴笔焦墨绘后生可畏节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又回荡而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云恶月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的明月惊起的五只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的安静,老柳即使细弱,枝条却仍坚韧,使观者心得到自然生命的搏动。

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▲《红寥水禽图》,宋,徐崇矩,纨扇,绢本设色,

纵25.1厘米,横26.8厘米

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徐崇矩是徐熙的孙子。《宣和画谱》云:“画克有祖之品格。熙画花竹禽鱼,蝉蝶蔬菜之类,极夺造化之妙。不常从行家,莫能窥其藩也。崇矩兄弟,遂能不坠所学。作仕女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上,双眼凝注于水里的游虾之态,最为俊逸可喜。

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▲《群鱼戏藻图页》 宋,纨扇页,绢本设色,24.5cm×25.5cm

小鱼喜悦地游玩于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流畅;黑脊与白肚之间对接自然,口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。鱼的游向各异,远近分明,荇藻轻灵富于动感,构图生动活泼,是宋人画鱼的墨宝。

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▲《疏荷沙鸟图页》 宋,绢本设色,纵25cm,横25.6cm

残败的莲茎暗示了秋天荷塘的生机勃勃角,一枝枯瘦的莲蓬横出画面,鹡鸰栖止于莲梗上,侧首注视着上边的多只小蜂。鹡鸰与莲蓬玄妙地平衡了莲梗的相互,而鹡鸰目向小蜂的视野,则带动了观众的视野落于画面上方,这种布局使画面显得既安静又活泼。

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▲《水仙图页》 宋,纨扇页,绢本设色,24.6cm×26cm

金盏银台开,娇嫩可人,叶片清瘦羸弱,飘逸罗曼蒂克,四展却不散乱,将镜头有序地分开成四个部分,花蕊处于大旨偏上地方,夺人视界,又不致于沉闷、单调。花瓣以尖细之笔勾勒概略,再染白粉,用橘黄点染花蕊。设色平淡清逸,给人以香远益清的酣畅心得。

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▲《秋塘双雁图》 南梁 无名 绢本设色,170×167cm,

台中紫禁城藏

浅滩洲彼岸的双鹅,在有一点点风意中,三只仰天引颈而望;贰头蹲伏在红蓼下理翎。与一只或掠空飞过;或伫足莲杆上驻留的翡翠,交相呼应。 画中描绘精准,强调画面主题空旷平远的构图意念,皆可将本画作定为南齐徽宗朝画院之作。

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▲《香实垂金图》 宋 无名氏 设色绢本 纵24.3分米 横27.5分米

新竹紫禁城博物馆内藏品

画丑柑两枚,硕壮之极。画法双钩设色,敷色晕染,工力俱深,叶色之嫩老,香实之垂金,传神毕肖。果叶疏密有致,正侧偃斜,屈曲掩映,深有空间感。

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